张云雷
首先是按字行腔的问题。对于曲艺爱好者当然觉得按字行腔的唱法更顺耳,对于年轻观众会觉得张云雷的弹唱版本旋律动听,和流行音乐更接近,我觉得郭德纲版两头都不占,这是一个问题。
所谓按字行腔,就是这个字读几声,曲调也唱成什么调,二声就上扬,三声就拐弯。这是绝大多数传统曲艺的特点,尤以京韵大鼓最为显著。在这个原则下,北京话的特点是去声字读的重,这点在赵俊良先生的版本中也有所体现。
第二个问题就是台词的审美。北京传统小曲大多是从子弟玩意儿发展而来,词句笔法比较委婉。譬如说在大莲死后,描述小六来到河边如何哭泣如何祭奠,突然勾开一笔,有这样一番:“远方罗锅儿桥,近瞧蹬蹬儿高,金丝荷叶就在水皮儿漂,金鱼儿咬着银鱼儿的尾,胳膊短水又深够也够不着。”
这可以算“乐景写哀事”的手法。很显然,这会儿小六不可能有闲心捞鱼,他要捞的是大莲的尸体。但是一条能淹死人的河,他肯定是捞不着的。于是只能怪自己胳膊短——说明他悲伤过度神志不清。
而二人转的台词显然更加直接热烈。所以改编应该取长补短,而不是泯灭民间艺术形式各自原有的特点。相比之下,郭德纲和张云雷的《探清水河》可能更接近还原故事的真实性,所以相比,他们的版本也别有一番风趣。
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